像卷轴一样展开的基座，让我们重新梳理建筑和庭院之间的关系，科技馆设计去除原来维多利亚式建筑和西方式花园中过时的装饰。相反的是199个松树错落的布局，还原并转换了美术馆纯粹的建筑主体，左右各有古建的重现和牌楼的安放，实现了主人的嗜好也破题地把东方美术馆的定位展示出来。“留白”，是中国绘画艺术内部最意境的表现形式，而“几何”的形式，是西方逻辑思维中最客观的表现形式。艺术馆的建筑，我们去掉了西方的符号，赋予最纯净的白色，科技馆设计用几种不同的几何形式连接，创建新的回廊，把旧建物与庭院之间的不相关和借景的联系联系起来；室内的地面向地下延伸，使空间更加立体。画廊的存在意义在于表现艺术，作为一个展示的平台，我们对“松”的定义，就是一个以“艺术”为中心，以“容器”为补充，并且作为一种未来可以被复制的形式，在建筑与空间之间的自由转换中提供了最大的可能性。
把一切化为几何、纯白，把“无为”由外而内，我们所给予的，科技馆设计是一种“净”的存在，当“当代艺术”百态进入，便可以毫无顾忌地展现它们的语汇和活力。四合院的松树环抱，给了《松》外在的活力，一景一物都成了内外的气息，东方写意也成了传统与现代建筑相互映衬的自然韵律。
