今天小编给大家分享的这个展厅是一个互动性极强的展厅设计，改项目由两家优秀的设计公司合作举办了一场展览，生动地讲述了这个故事。这个 4,500 平方英尺的装置分为八个部分，涵盖了广泛的主题，包括超现实主义对“暮光之城”的影响
展厅设计唤起了电视演播室的黑暗氛围。巨大的光池——真正的白色图形“聚光灯”涂在墙壁和地板上——突出了个人作品和文本主体。像 CBS 眼睛这样的图形出现在一系列大面板上，背面用于投影电视剪辑、标题序列、早期播出的图形、动画和实验电影。画廊的墙壁上覆盖着受静态电视启发的定制图案；该图案还用作目录中的尾纸。
展厅设计的某些部分由强烈的堆叠排版引入，灵感来自展览中看到的索尔·巴斯 (Saul Bass) 的“城市边缘”海报。该字体采用Schmalfette Grotesk字体，这是一种浓缩的无衬线字体，最初由 Walter Haettenschweiler 于 1954 年设计，并被 Willy Fleckhaus 用于1960 年代德国杂志 Twen 的设计中；Jeremy Mickel 将该字体数字化以供当前使用。
展厅设计团队还设计了由 Berger 撰写的展览目录。这本书的封面是安迪·沃霍尔 (Andy Warhol) 的《内外空间》(1965) 剧照中的伊迪·塞奇威克形象，这是他的第一部双屏电影，其中塞奇威克与正在播放她自己录像带的电视监视器互动。与展览相比，这本书在更大程度上混合了早期电视的鲜明黑白与波普艺术和迷幻的明亮色调，在随颜色振动的章节开篇中继承了展览的堆叠排版。为画廊墙壁开发的静态图案用于尾页。
