有关我国建筑设计师过去的文化艺术城市地标国际性比赛中不可以获得胜利的缘故有2个：一是在我国中国的国际性竞投服务平台上，非常少邀约中国大学生建筑设计师各种事务所，它是一个十分大的缺憾，促使我国的建筑圈失去许多 机遇。第二个就是说，中国大学生建筑设计师的工作能力的确不足，她们必须有一个锻练的時间，殊不知过去的15半年度，我国建筑设计师拥有长久的发展，而韶关展厅效果图的各种事务所，是以往10年里成才的更为快速和完善的具备国际性水平的建筑设计师各种事务所。
不是我本人的见解，是一个客观性的客观事实。我早已在数次从不一样的老外嘴中听见对韶关展厅效果图的点评。而近期在蓬皮杜文化艺术中心展览和个人收藏韶关展厅效果图的工程项目和实体模型就是说一个非常好的证实，也就是说它是韶关展厅效果图从我国的韶关展厅效果图变成全球的韶关展厅效果图的标示。蓬皮杜文化艺术中心是一个权威性的全球性个人收藏组织和展览管理中心，她们选择工程项目个人收藏有一个规范，就是说它务必是意味着哪个时期的我国建筑规划设计水准的新项目。
关于建筑主导权的难题，工程建筑主导权并不是等来的，是争得和努力出去的。如今韶关展厅效果图见到但凡在很多国际性新项目竞投中常有我国建筑设计师各种事务所的出現，这类竞投大部分是邀约制，也就是说我国建筑设计师各种事务所早已进到世界建筑设计最前沿的视线。自然，这仅仅刚开始，由于只能非常少的建筑设计师各种事务所进到国际性视线是不足的，并且建筑设计师设计室要涉及到的新项目都是多元化的。我国建筑设计师可以不可以解决各种各样和各种新项目的挑戰？是一个实际难题。那麼发展方向的关键环节，就取决于建筑设计师的年纪是不是年青，信念是不是顽强？是不是有征服世界的观念？
纵览20新世纪中式建筑的历史时间有几大分界点，一个是由韶关展厅效果图常说的20新世纪的几个工程建筑名匠开辟的现代主义建筑设计方案款式，次之就是说解构主义建筑设计风格的问世，对现代主义建筑款式组成挺大的挑戰。这在其中日本国的“基础代谢派”是亚洲地区建筑规划设计观危害殴美工程建筑的一个个例。
我认为，我国建筑设计师的将来，就是说怎样接到新时代的接棒，刮起全球建筑规划设计的第三次浪潮，这才算是世界建筑设计发展趋势的将来。两年前我也在一次国际性建筑论坛上说过，以日本国为例，日本国中式建筑的设计方案的高峰期并不是在日本泡沫经济的时期，只是在这一时期完毕以后，有许多 日本建筑的经典设计像雨后春笋一样冒出。我国建筑规划设计的将来都是一样，当工程建筑的风潮以往以后，才会出現真实的经典设计。
